वह स्थान जिसमें कला के काम की क्रिया को विसर्जित किया जाता है, कई मायनों में पहले से ही कुछ विषयों के विकास और भूखंड संरचनाओं के निर्माण का अनुमान लगाया जाता है। यह पिता और पुत्र जैसे उपन्यास के उदाहरण में स्पष्ट रूप से देखा जा सकता है।
चूंकि कला के काम में वर्णित स्थान हमेशा ब्रह्मांड के लेखक की अवधारणा का एक प्रकार होता है, यह लेखक द्वारा एक सामान्यीकरण चरित्र के साथ (स्वचालित रूप से) संपन्न होता है।
तुर्गनेव के किसी भी अन्य प्रमुख काम की तरह, उपन्यास "फादर्स एंड संस" में कार्रवाई का मुख्य दृश्य जमींदारों की संपत्ति है। यहाँ, निश्चित रूप से, यह किरसानोव्स की संपत्ति और ओडिन्ट्सोवा की संपत्ति है - वे स्थान जिनके साथ मुख्य भूखंड और शब्दार्थ रेखाएँ जुड़ी हुई हैं, जो पावेल पेट्रोविच और ओडिन्ट्सोवा के साथ बाज़रोव के संबंधों में अनुमति प्राप्त करते हैं।
बाहरी क्रिया
किरसानोव्स की संपत्ति बज़ारोव और पावेल पेट्रोविच के बीच "संघर्ष" के दृश्यों के लिए महत्वपूर्ण है, उनके वैचारिक विवाद। ओडिन्ट्सोवा की संपत्ति - उसके और बाज़रोव के बीच प्रेम संबंध का विकास। लेकिन फिर भी, पहले और दूसरे मामले में, पाठक रिक्त स्थान को स्थिर, स्थिर देखता है, और केवल बाज़रोव ही उनमें जीवन लाने में सक्षम है। तो पावेल पेट्रोविच, बाज़रोव के आने के बाद विशेष रूप से पुनर्जीवित होते हैं, एक ऊब वाले सज्जन से उदार मूल्यों के एक उग्र रक्षक के रूप में अपनी उपस्थिति बदलते हैं और इसी तरह। ओडिन्ट्सोवा, एक आलसी, लक्ष्यहीन, अपने शब्दों में "शांत" अवस्था में डूबी हुई, बाज़रोव की भावनाओं का जवाब देने के लिए लगभग तैयार है, लेकिन आदत इस लड़ाई में जीत जाती है। इस प्रकार, बाज़रोव स्थापित जीवन को उभारने में विफल रहता है, और यह एक क्रांतिकारी के रूप में उसका कार्य है।
आंतरिक क्रिया
इसके अलावा, कार्रवाई न केवल बाहरी, बल्कि आंतरिक भी हो सकती है। और इस तरह की कार्रवाई उपन्यास में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है। यह, निश्चित रूप से, बाज़रोव का "विकास" है, जो पाठक की आंखों के सामने शुरू और समाप्त होता है। बाज़रोव, आदर्शवादी दृष्टिकोण को खारिज करते हुए, भौतिकवादी विचारों का पालन करता है, जिसे वह लगातार प्रदर्शित करता है, लेकिन मैडम ओडिंट्सोवा से मिलने और उसके लिए एक प्रेम भावना विकसित करने के बाद उसके कारण के कवच में एक दरार दिखाई देती है। इस प्रकार, आंतरिक रूप से, कार्रवाई साजिश के दौरान होती है। उपन्यास के अंत में, लगभग अपनी मृत्यु के समय, बाज़रोव पूरी तरह से अप्रत्याशित (पाठक के लिए) कहते हैं, व्यावहारिक रूप से काव्यात्मक (कम से कम बाज़रोव से, जिसे पाठक पहले पन्नों पर मिलता है, ऐसे शब्दों की उम्मीद नहीं की जा सकती थी): "मरते हुए दीपक पर फूंक मारो, और इसे बाहर जाने दो", जो नायक के किसी प्रकार के आंतरिक परिवर्तन की बात करता है (कट्टरपंथी नहीं, निश्चित रूप से, क्योंकि वह अपने विचारों को अस्वीकार नहीं करता है, लेकिन फिर भी उसमें हुए परिवर्तन स्पष्ट हैं)। और इस प्रकार कार्रवाई के विकास के स्थानों में से एक नायक की आंतरिक दुनिया, उसकी आत्मा बन जाती है।
